Ellipses blancs silences

Rhétoriques des Arts I

Que se passe-t-il dans un texte ou une image, lorsque soudain intervient un blanc, un silence, une ellipse ? Comment se manifeste un sens dans l’absence totale de signe ? Que signifie cette absence, délibérée ou non, dans une oeuvre d’art et quels en sont les enjeux — esthétiques, mais aussi idéologiques, épistémologiques ? Plutôt que d’indiquer un objet, ellipses, blancs et silences exprimeraient-ils un sens absent, occulté, souvent essentiel, qui excèderait les capacités indicatives du mode d’expression qu’ils suspendent ? Fondement de l’art et de la poésie ? Là où ellipses introduit sa suspension, se dirait l’indicible, le refoulé, peut-être le fondement occulte d’une époque, d’un milieu, où d’un langage donnés.

Telles sont les questions abordées dans ce volume, tant du point de vue théorique qu’à travers des analyses d’oeuvres spécifiques. L’ellipse — rhétorique, géométrique, ou artistique —, les bancs, les silences s’y révèlent être au coeur même des plus grands chefs-d’oeuvre de l’humanité : de la peinture grecque ou chinoise à celle de Malévitch, en passant par Piero Della Francesca, le Quattrocento, Hans Holbein et Poussin ; de la littérature de la Renaissance à la poésie contemporaine, en passant par Musil, Nabokov, Pinter et le roman expérimental ; des origines de la musique à Debussy et au-delà ; du cinéma-vérité à Bresson, et dans les plus célèbres mises en scène hollywoodiennes.

 



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